И это говорит сорокалетний детина, бегающий по сцене с отрубленной свинячей головой в руках и кишками человеческого эмбриона, намотанными на шею ("Наше шоу, кстати, сильно отличается от ранних концертов W.A.S.P.: глупо было бы повторяться и делать то, что 15 лет назад у многих вызывало улыбку.")! Однако не будем уподобляться защитникам морали и домашнего скота и поговорим о том, с чем же еще к нам вернулся Блэки Лоулесс, кроме вышеупомянутого утренника для металлистов, что принес нам W.A.S.P. в подарок? А принес он нам новый альбом с милым и добрым названием 'Kill Fuck Die'. Наклейка "Parental Advisory Excliptic Lyrics", авторы песен — Лоулесс и Холмс, сами названия — "Kill Your Pretty Face", "The Horror", "Killahead". сама "Kill Fuck Die" наконец—действительно, до боли знакомый старый добрый W.A.S.P. , но в то же время — группа конца '90-х годов. И если общая схема альбома и сама структура песен остались прежними, то звучание самое что ни на есть современное, что называется, в духе времени.

А что сейчас самое модное и современное, от соблазна чего последние годы мало кто удерживается? Да. да. да — индастриал, он самый! Индустриальный W.A.S.P.?! Не совсем, конечно, скорее — W.A.S.P. с индустриальным оттенком. Умопомрачительные громоподобные рулады неутомимого барабанщика Стетз Хоуланда, знакомого по альбомам The Crimson Idol' и 'Still Not Black Enough', абсолютный трейдмарк группы — неподражаемый и незабываемый вокал Блэки и... пропущенная через пару компьютерных обработок гитара Холмса. Немного, в принципе, но какой эффект! В отличие от многочисленных и уже вконец надоевших реньюнион-альбомов Kill Fuck Die' звучит действительно по-новому, свежо и оригинально.

"Мы действительно стараемся идти в ногу со временем, — говорит Блэки. — 'Kill Fuck Die' на самом деле вовсе не путешествие во времена наших самых первых альбомов, это просто современная версия W.A.S.P. Мы много экспериментировали — с драм-компьютером, например. Кстати, все эти идеи принадлежат Крису и именно ему удалось убедить меня, насколько радикальным будет звучать альянс компьютера с традиционными гитарными рифами. Что. кстати, еще интересно — с драм-машиной работал в основном гитарист Крис (не барабанщик!), что также наложило определенный отпечаток на новые песни."

Ведущий почти отшельнический образ жизни на протяжении последних нескольких лет Блэки Лоулес действительно несколько отстал от жизни. С другой же стороны, у него было предостаточно времени и пищи для размышления об искусстве и бытие человеческом, что, может быть, и является одной из причин такого вот come-back'a. "Во всяком случае, — говорит он, — я твердо уяснил для себя, чем отличаются '90-е от '80-х и определенно разграничиваю эти понятия, так же как. скажем. 60-е и '50-е. Многие сейчас считают, что традиционный металл — это возвращение назад. Я сильно сомневаюсь на этот счет. Не хочу сказать, что музыка прошлого десятилетия полное дерьмо — нет. но по сравнению с сегодняшними группами все это выглядит как-то бледно, тускло и очень ограниченно. Я думаю, что людям, страстно ожидающим возвращения музыки 80-х. придется очень долго ждать."

Справедливости ради, правда. Блэки добавляет, что не считает 'Kill Fuck Die' лучшей пластинкой W.A.S.P., но самой интенсивной и напряженной — точно 'действительно, на мой взгляд, по драматизму и напряженности альбом больше напоминает некую смесь 'The Headless Children' с 'The Crimson Idol', чем ранние работы группы). И ко всему прочему. Лоулесс называет каждую из новых песен своего рода мини-фильмиком. причем по большей части фильмиком ужасов. Вообще, кстати, сегодня Блэки много говорит о фильмах, сравнивая альбом, шоу и вообще всю новую концепцию W.A.S.P. с различными ужастиками и триллерами. "Как и вся наша жизнь, это действительно очень похоже на кино, — объясняет он. — На "Экзорцист", например. Вспомните, как тогда это пугало людей! Также и с шоу W.A.S.Р. — у кого сейчас вызовет представление 12-летней давности?! Как только мы с Крисом возобновили свою совместную деятельность, мы твердо для себя решили, что новое шоу W.A.S.P. будет полной противоположностью старому, тем более что подобные спектакли делают и Kiss, и Элис Купер, и еще с десяток других групп. Пора переходить на следующий уровень! То, что делали все эти команды и мы в том числе, люди называли "психодрамой".

То, что мы делаем сейчас — полная противоположность, я бы охарактеризовал это понятием "реализм". Это не театр, построенный на шоу с костями, морем крови и горой мяса (Ой, ли?! — прим. автора), это (задумывается на несколько секунд)... это некая манипуляция человеческими эмоциями, нечто подобное, что люди испытывали после просмотра "Челюстей" или "Взвода" (снова кино! — прим. автора). Причем это необязательно должен быть фильм ужасов — есть фильмы типа "Апокалипсис сегодня" или "Молчание ягнят", где не испытываешь никакого шока, но они глубоко проникают в твой разум, одолевая психику. И когда ты выходишь из кинотеатра — взволнованный, с нарушенным душевным равновесием — это высшая форма искусства, и я в последнее время очень озабочен этим, потому что очень тяжело добиться такого: вызвать у людей настоящие, правдивые эмоции.

Кстати, еще одна причина, почему я снова здесь. Мы действительно надеемся, что на афишах W.A.S.P. будет пометка "Не для слабонервных!" и никаких воздержавшихся: либо вы любите это, либо ненавидите!" Вот так вот категорично. Впрочем, по отношению к W.A.S.P., по большому счету, по-другому и не бывает.

Возвращаясь же к новому стилю и шоу группы, нельзя не упомянуть еще одну весьма одиозную фигуру сегодняшней металлической сцены, будоражащую общественность, как минимум, с год, знакомства с которой не избежал и наш герой Блэки Лоулесс. Речь идет о Мэрлине Мэнсоне. с которым Блэки планирует сделать индустриальный вариант незабвенной 'Animal (Fuck Like A Beast)". После потрясающей интерпретации Мэнсоном юритмиксовской "Sweet Dream" в успехе сей акции сомневаться не приходится. Вообще-то никаких конкретных планов на этот счет у нас нет. — комментирует Лоулесс. — но идея такая действительно была. Мы встречались с Мэрлином пару раз и довольно неплохо общались.

Он клевый парень! Даже еще до личной встречи я понял, что Мэнсон довольно интеллигентный человек — я читал несколько интервью с ним и круто в него врубился. Нет. он действительно классный парень! Все его выкрутасы — это только часть его имиджа и не более того. А то. как он выводит из под контроля разум своих фэнов — просто высший класс! Я даже подумываю о совместных концертах Мэнсона и W.A.S.P., думаю, мы переплюнем всех! Я вообще считаю, что и мы. и Мэнсон много круче остальных. Конечно, есть группы, продающие в сотни раз больше своих пластинок, но мы — культовые группы. У нас самые преданные фэны в мире, каких я не видел больше нигде и ни у кого."

Вернемся, однако, к разговору о 'Kill Fuck Die', а именно к самой истории создания концепции нового альбома, тоже, кстати, некоторым образом связанной с кино. По крайней мере, именнно так Блэки отвечает на вопрос, откуда он черпает такие душераздирающие и ушеувя-дающие темы для своих песен.
"Первое, что мы написали с Крисом после того, как встретились вновь, была песня 'The Horror". — рассказывает он. — Она последняя на альбоме. Текст для The Horror" я написал под воздействием фильма "Апокалипсис сегодня" — помните финальный диалог Марлона Брандо и Мартина Шина в пещере.

Именно эта беседа и послужила основой для данной вещи (и музыкальной основой отчасти тоже), да в общем-то и всего альбома. Единственное, что выпадало из общей картинки — три слова: kill fuck die. Эта фраза не имела абсолютно никакого смысла. Но уж очень не хотелось ее выкидывать — уж больно классно это звучало! Так появилась заглавная песня альбома, но и здесь эти слова никак не лепились к остальному тексту. Я долго думал, как выйти из положения и. наконец, придумал продолжение этим словам, получилось: 'Kill Fuck Die (в переводе, думаю, не нуждается — прим. автора) — это все, что ты получаешь от жизни". И написав эти строчки, я подумал: "Да. потрясающе, я — автор гимна '90-х'."

Вот так, ни больше ни меньше. Такие вот безумные идеи рождаются в В.А.С.П.аленном мозгу лидера совершенно безумной команды W.A.S.P. Трудно сказать, насколько обеднели милитаристы с потерей курсанта-двоечника Стива Эдварда Дьюрена, но мир всяческих мерзостей, пакостей, изощренных сексуальных игрищ, разврата и бескомпромиссного тяжелого рока в лице Блэки Лоулесса несомненно приобрел весьма одиозную и довольно влиятельную фигуру. Правда, большинство этих высокопарных эпитетов скорее можно отнести к середине прошлого десятилетия, но. как выясняется, годы для Блэки Лоулесса не помеха. Стартовавшее в мае турне W.A.S.P. и новый альбом Kill Fuck Die' — лучшее этому подтверждение.

В пороховницах господина Лоулесса еще достаточно пороха, который каждый вечер на радость "безголовым детишкам" по 'последней команде" возпламеняет сцену "электрического цирка", среди умопомрачительных декораций которой безумным маяком светятся глаза "алого идола". И сие действо означает лишь одно: W.A.S.P. возвращается, он вновь на тропе войны. А Блэки Лоулессу нечего терять в этой жизни, ибо все, что он получает от нее - это KILL FUCK DIE!!!

Вернуться к началу

8 июля 2010